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몽소 빵집의 소녀 La Boulangere de Monceau 1963/흑백/26mm 도덕 이야기 Ⅰ 법대생인 슈로더는 파리 시내의 노천 카페에서 친구와 한가한 시간을 보낸다. 갤러리에서 일하는 실비 또한 이맘때쯤 늘 거리를 지나간다. 슈로더는 실비에게 마음이 끌리지만 수줍은 성격 때문에 좀처럼 그녀에게 말을 건네지 못한다. 어느날 슈로더는 우연을 가장해 어렵게 말을 거는데 성공하지만, 그 이후 실비는 거리에서 사라진다. 그녀를 찾아 시장을 돌아다니던 슈로더는 몽소 거리의 빵집에서 일하는 여자를 만나고, 차선책으로 그녀를 꼬셔 데이트 약속을 받아내는데 성공한다. 그 순간 사라졌던 실비가 다시 눈앞에 나타난다. 도시의 어디에서나 있을법한 남녀의 우연적인 만남과 헤어짐이 1960년대초 파리의 거리풍경과 함께 아이러니하게 그려지고 있는 작품. 이 영화에 출연한 남자주인공 바벳 슈로더는 1962년 로메르와 함께 로장주 영화사를 설립했고, 영화제작을 도맡아 로메르의 명성을 알리는데 많은 도움을 주었다.
수잔느의 경력 La Carriere de Suzanne 1963/흑백/52mm 도덕 이야기 Ⅱ 학교 근처에서 자취를 하는 청년 베르트랑은 친구 기욤과 카페에서 만난다. 카페 옆자리에는 공부를 하고 있던 수잔느가 있었다. 기욤은 수잔느에게 말을 건네고, 그녀를 꼬셔 자신의 파티에 초대한다. 베르트랑은 여성편력이 심한 기욤에게 열패감을 느끼면서도 한편으로는 수잔느의 개방적인 성격을 탐탁지 않게 여긴다. <모드집에서의 하룻밤>의 원형과도 같은 작품. 자유분방한 수잔느의 캐릭터는 이후 <수집가>의 여주인공 하이데로 이어진다.
수집가 La Collectionneuse 1967/컬러/90mm
도덕 이야기 Ⅳ 아드리앙은 약혼자가 런던으로 떠난 사이에 휴가를 평화롭고 금욕적으로 보내려 시골집에 내려간다. 하지만 빌라에는 이미 예술가인 친구 다니엘과 처음 보는 소녀 하이데가 묶고 있다. 연인 수집이 취미인 하이데는 밤만 되면 남자들과 놀러 나가고 이 때문에 아드리앙의 금욕적인 계획은 심각한 혼란에 빠진다. 로메르가 첫 번째로 만든 컬러영화로 하루의 다른 순간들의 느낌이 컬러를 통해 세밀하게 그려지고 있다. 제임스 모나코는 로메르가 이 영화를 '무위에서 비롯된 사랑'이라 부르는 것은 프로방스의 음유시인들이 처음으로 칭송한 어렴풋이 빛을 발하는 잿불과도 같은 800년 전통의 '구애적 사랑'에 근접한 것이라고 말했다.
모드 집에서의 하룻밤 Ma nuit chez Maud 1968/흑백/120mm
도덕 이야기 Ⅲ 외국에서 살다 돌아온 엔지니어 장 루이는 클레르몽-페랑에 거주하며 자신의 종교적 신념에 따라 마음의 평안을 추구한다. 일요일마다 나가는 성당에서 그는 젊은 여인 프랑스와를 쳐다보며 그녀가 자신의 부인이 될 것이라 생각한다. 우연히 레스토랑에서 루이는 클레르몽 대학의 철학교수가 된 옛 친구 비달을 만나고 그의 제안에 따라 크리스마스 전날 이혼녀이자 매력적인 여인 모드의 집을 방문한다. 모드는 루이를 유혹하고, 때마침 내린 폭설 때문에 둘은 어쩔 수 없이 하룻밤을 침대에서 보내게 된다. 1969년 5월 이 영화가 칸 영화제에 진출하고 얼마 후 파리에서 개봉했을 때, 많은 사람들은 이 영화에서 68년 5월의 흔적을 더 이상 찾을 수 없었다. 하지만 그것이야말로 이 영화의 성공의 비밀이었다. 이 영화는 정확한 순간에 영화사의 한 페이지를 뒤집은 작품이었다. 파스칼에 관한 흥미로운 대화가 눈길을 끄는 이 영화는 로메르 영화의 대표적인 걸작으로 손꼽히고 있다.
클레르의 무릎 Le Genou de Claire 1969/컬러/110mm
도덕 이야기 Ⅴ 결혼을 앞둔 35세의 제롬은 혼자만의 휴가를 즐기기 위해 시골로 내려간다. 그는 우연히 옛 친구이자 소설가인 오로라를 만나고, 그녀로부터 딸 15세 소녀 로라를 소개받는다. 로라는 제롬에게 연정을 품고, 제롬은 그런 로라의 구애를 부담스럽게 생각하지만 오로라는 제롬에게 그녀와 게임을 즐기라고 계속 부추긴다. 얼마후 로라의 이복 언니 클레르가 도착하면서 엉뚱하게 제롬은 그녀의 무릎에 강박적인 집착을 보인다. 파스칼 보니처는 '클레르의 무릎은 발과 여성의 성기 중간 지점에 있다. 제롬의 시선은 열정을 이기지 못한 저열함, 정신적 오염을 벗어난 중립 지대에 머물고 있다'라고 말했다.
오후의 연정 L'Amour l'apres-midi 1972/컬러/98mm
여섯 개의 도덕 이야기 중 마지막 작품. 유부남인 프레데릭은 우연히 친구의 옛 애인 클로에를 만난다.
프레데릭의 규격화된 삶과 달리 보헤미안적인 삶을 사는 클로에는 프레데릭의 단조로운 오후의 일상에 활력을 선사한다. 마침내
그녀의 다락방에서 한나절의 사랑 행각이 막 벌어지려는 순간 프레데릭은 갑작스런 깨달음을 얻고 부인에게 돌아간다. '도덕
이야기'를 마감하는 작품으로 프레데릭은 여성에 대한 환상을 꿈꾸지만 결국 부인 엘렌과의 현실로 되돌아온다. '도덕이야기'를
완결 짓는 작품으로 여성에 대한 남성의 판타지와 현실간의 충돌이 흥미롭게 그려진다. 로메르는 실제 삶에서도 부부인 베르나르
베를리(프레데릭)와 프랑수아즈 베를리(엘렌)를 출연시켜 자연스런 연기를 유도해낸다. 로메르는 '배우들이 자신들이 배우라는
것을 잊어버리는 순간 나도 그들이 배우라는 것을 잊는다'라고 말했다. 폴린 카엘이 말했듯 한마디로 '완벽한 작품'이다.
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아카데미 영화제 각본상, 외국어영화상 부문 후보
1970년 루이 델뤽 상 수상
도덕 이야기 Ⅵ