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** 모토히코 오다니(Motohiko Odani) 작가노트
환상지, 1997
나는 관람자들에게 감각의 긴장을 투영할 수 있는 작업, 특히 보여지는 작업과 그것을 보는 사람 사이에 일정 거리를 유지함으로써 감각의 긴장을 투영할 수 있는 작업을 좋아한다. 너무 쉽게 다가갈 수 있는 사물은 나의 주의를 끄는 것 같지 않다. 맹인에게 있어서의 쇼 윈도우처럼, 전시되고 있는 작품들이 긴장된 공기를 만들어내고 투명하고 보이지 않는 것이 중요하다고 생각한다. (눈이 보이지 않는 사람들은 촉각으로 "봐야"만 한다. 따라서 쇼 윈도우는 눈이 보이는 사람에게는 "진열"에 불과하지만, 맹인들에게는 완전한 장벽이다.)
팔이나 다리를 잃은 사람이 그 없어진 손이나 발로부터 아프거나 가려운 감각을 끊임없이 느끼게 되는 생리학적인 현상이 있다. 나는 모든 사람들이 언젠가 한번쯤은 이러한 종류의 "환상지"를 경험했던 적이 있었을 것이라는 직관을 가지고 있고, 바로 이러한 직관이 이 작업에 영감을 주었다.
<환상지>에 나오는 소녀가 손에 쥐고 있는 붉은 산딸기는 그녀가 아기였을 때 경험했던 손의 기억과 느낌의 상실을 나타낸다. 아기들은 자신의 손이 더러워지는 것을 거의 걱정하지 않는다. 끈적끈적하고 더러운 느낌은 어린아이에게는 "더러운" 것이 아니다. 손바닥 안에는 의식과 무의식, 또는 생리학적인 감응, 즉 일종의 "고통 없는" 고통을 초월하는 것처럼 보이는 무엇인가가 있다.
비록 지금은 단지 그것에 관해 모호하고 어렴풋한 기억만을 가지고 있지만, 그것이 바로 어린아이였을 때 그러한 기억과 느낌들을 경험했던 방법이라는 것을 나는 확신한다.
<환상지>는 백색공간에 그림자 없이 떠있는 소녀의 실물크기 사진 5장으로 구성되어 있다. 그 사진의 존재와 자극은 사진 속의 소녀가 눈을 뜨고 감는 것처럼 원래 모호하다.
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